Aspectul tabloului înainte și după finalizarea procesului de restaurare
Călugărul Carmelit - Un portret redescoperit
În tăcerea solemnă a fundalului întunecat, chipul unui călugăr pătrunde în lumină. Îmbrăcat în veșmintele modeste, dar inconfundabile ale ordinului carmelit — tunica maro acoperită de mantia albă cu glugă — personajul poartă în mâna dreaptă icoana Fecioarei Maria, spre care indică, îndemnând privitorul la contemplare.
Tabloul, al cărui autor este anonim, datează din secolele XVIII-XIX. În anul 1876, conform însemnărilor de arhivă, a fost dăruit colecționarului Zsigmond Ormós de către preotul Antal Schäffer din satul Zădăreni. Ulterior, prin donație testamentară, tabloul a intrat în colecția Muzeului Banatului, fiind relocat în repetate rânduri până la stabilirea sa definitivă în depozitul de artă plastică al Muzeului Național de Artă Timișoara, în anul 2006.
Exponatul lunii - Arta din depozit, pe simeze
Timp de aproape două secole, ascuns sub un strat fin de praf, Călugărul Carmelit a stat tăcut, asemenea multor alte opere de artă pentru care spațiul de expunere este neîncăpător, așteptând să fie redescoperit și pus în valoare.
Spațiul destinat expozițiilor, fie într-o clădire, fie într-un ansamblu muzeal, este întotdeauna limitat. Astfel încât din întreaga colecție a MNArT, doar un număr restrâns de lucrări de artă își găsește locul pe simeze, în timp ce restul lucrărilor sunt păstrate în spații special amenajate, numite depozite de artă.
Inițiativa „Exponatul lunii” propune o rotație lunară a unei lucrări din cadrul expozițiilor permanente. Această practică aduce beneficii importante: contribuie la conservarea tablourilor deja expuse și crește vizibilitatea întregii colecții, întărind legătura dintre muzeu și public.
Investigare - diagnosticul operei de artă
În momentul sosirii în Laboratorul de restaurare, lucrarea prezenta numeroase degradări.
Pentru stabilirea protocolului de tratament, s-a efectuat un set complet de analize non-invazive și micro-invazive în vederea caracterizării materialelor originale și a determinării compatibilității materialelor de intervenție:
- Microscopie digitală 3D (Hirox RX-100)
-analiza deformărilor suportului textil: diferențe de nivel pronunțate (3-4 mm pe suprafețe de 3 cm²)
-determinarea grosimii structurii stratificate: pânză – strat de preparație – strat pictural
- SEM-EDX (microscopie electronică cu spectrometrie de raze X cu dispersie în energie):
-caracterizarea vizuală a pânzei la magnificație 1500x: pânză de in
-identificarea unui grund pe bază de oxid de fier (posibil bolus roșu), aplicat în strat subțire (30–180 μm);
- Imagistică multispectrală (XpeCAM X02):
-preluarea imaginilor multispectrale (UV, VIS, IR) și determinarea distribuției pigmenților pe suprafața analizată, prin corelare cu baza de date XpeCAM Cloud:
-analizarea verniului în UV: fluorescență galben-verzuie, indicând prezența unei rășini naturale
-analizarea straturilor subiacente în IR: evidențierea unei schițe preparatorii
Restaurare - arta redată privirii
Una dintre cele mai importante operațiuni din cadrul tratamentului de restaurare a constituit-o solubilizarea și îndepărtarea stratului de verni oxidat, care altera cromatica originală și întuneca întreaga compoziție. După efectuarea testelor de curățare în lumină UV, procedura a fost realizată folosind un gel de curățare formulat de către echipa de restauratori în urma unor testări meticuloase prealabile.
De asemenea, consolidarea stratului pictural și refacerea planeității pânzei au reprezentat etape cheie în restaurarea integrității structurale originale a tabloului. Utilizarea mesei cu presiune joasă (echipament special de restaurare), umidificarea și încălzirea controlată a suprafeței au permis relaxarea fibrelor de in și uniformizarea suprafeței, eliminând tensiunile.
